Hidrante se complace en presentar Desdoblo amnésico, una exposición a dúo que reúne obras de Claudia Claremi y Johan Orellana.

A través del collage y el vídeo, Desdoblo amnésico indaga en el espacio intermedio —entre la colonialidad, la memoria, la economía y la historia— que vincula a las Américas con España. Claremi y Orellana exploran el legado de la colonización española y sus distorsiones narrativas (que varían según el contexto desde el cual se relatan) para examinar cómo el orden colonial no solo persiste, sino que se reactualiza en el presente mediante prácticas culturales y espacios sociales donde opera un aparente «olvido» —o una carencia estructural de memoria— respecto a dicho legado. Desdoblo amnésico rastrea este legado tanto en la esfera personal como en la colectiva, poniendo de relieve el orden colonial y los códigos vigentes que entrelazan las experiencias de identidad entre las Américas y España.

Los collages de Orellana —que ensamblan instantáneas familiares con ilustraciones de las «castas» españolas propias de los libros escolares, fotografías de cerámica precolombina y etiquetas de plátanos— recontextualizan archivos históricos nacionales y familiares para profundizar en la escisión narrativa que vivió al crecer entre Ecuador y España. Su obra también explora el comercio bananero ecuatoriano —país a menudo calificado de «república bananera» por depender del plátano y de corporaciones multinacionales—, una realidad reflejada en la gran variedad de etiquetas frutales que el artista ha coleccionado. Orellana amplía este legado bananero para conectar Ecuador con el Caribe a través de historias compartidas de monocultivo agrícola y sistemas de clases estratificados; estructuras que se gestaron bajo el dominio español y que posteriormente se integraron en los sistemas impuestos por Estados Unidos durante los siglos XIX y XX.

La trilogía Amnesia colonial, de Claremi, es una serie de vídeos que recopila diversas prácticas culturales y espacios sociales donde se manifiesta un «olvido» contemporáneo respecto al legado colonial. No obstante, en estos contextos, la obra también revela un orden colonial persistente y reactivado. Ya sea mediante grabaciones realizadas en España o a partir de vídeos turísticos de autoedición, Claremi emplea la repetición, el bucle y el delirio para proponer un «descubrimiento» de las estrategias utilizadas para blanquear y banalizar la memoria colonial. La artista cuestiona cómo estos lugares, prácticas y mentalidades perpetúan narrativas de orgullo nacional y colonial, funcionando como mecanismos simbólicos de legitimación ideológica.